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Así fue la primera visita guiada desde la danza en Bombas Gens

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Cuando en julio de 2017 Bombas Gens Centre d’Art abría sus puertas, lo hacía con el convencimiento de que la danza y las otras artes vivas debían formar parte del programa público del mismo, como herramienta, como sujeto y como objeto de relación y pensamiento. Debían encontrar su por qué y su cómo, y no replicar fórmulas ya ensayadas – o programar piezas ya existentes –  en espacios escénicos, museísticos u otro tipo de espacios no convencionales. Pensábamos que los encontraría a través del diálogo entre la danza y el espacio, el tiempo, las exposiciones y/ o los espectadores; pero también con la palabra, el sonido, la teoría, los y las creadoras o el equipo del centro, entre otros.

Invitamos entonces a Rocío Pérez a generar este primer diálogo. Le propusimos generar una actividad específica, una suerte de visita a la exposición ¿Ornamento = delito? (julio 2017-febrero 2018), la primera puesta de largo de la Colección Per Amor a l’Art. En las primeras conversaciones, concluimos que Sandra Gómez y Santi de la Fuente podían completar el equipo de esta primera tentativa, de esta primera aproximación desde la danza. Los tres imaginaron, y llevaron a cabo, un recorrido por las naves expositivas que activaban teniendo en cuenta el espacio, las obras, los otros cuerpos, el movimiento, la duración, el ritmo…

En el Día Internacional de la Danza recuperamos el vídeo de aquella primera visita que se puede ver aquí, y algunas palabras de Santi de la Fuente sobre el proceso:

Bailar lo que se mueve detrás de la aparente inmovilidad de las obras de artes plásticas es un ejercicio arriesgado, pero altamente estimulante. Descubrir las fuerzas motrices de lo que se está quieto requiere unos ojos pacientes que se posen sobre las obras con la intención de retenerlas, de desmenuzarlas, de estar con ellas un tiempo dilatado que acabe produciendo ese descubrimiento: el del movimiento de lo estático. (…) como si al ojo no le hiciese falta tiempo para descifrar lo que ocurre en una imagen estática. 

(…)

Y creamos de esta manera una dramaturgia específica, una nueva relación de los elementos donde lo que importa es el tiempo y el espacio compartido. Así como una nueva relación de nuestros cuerpos, los de las personas que nos visitan y los de las obras. Tres conjuntos de cuerpos que a veces desdibujan sus roles y difuminan lo que les separa para formar un conjunto sin más, un pequeño y provisional ecosistema en equilibrio. 

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